Музыка совершенно бесплатно
Тщательно о том, как стриминговые сервисы заново придумали музыкальную промышленность, принудили артистов ориентироваться на слушателя и оставили в прошлом фигуру создателя
До первой индустриальной революции оставалось больше столетия, когда британский естествоиспытатель и мудрец Фрэнсис Бэкон в собственной неосуществимой книжке «Новая Атлантида» обрисовал оригинальные «дома звука», обнаруженные одним туристом на вымышленном полуострове Бенсалем.
То были целые музыкальные корпорации, где жители могли делать и восторгаться наиболее немыслимыми гармоническими ладами и правильными чертежами. Музыка тут отражалась подобно постоянному сгустку, перейти на сайт pesnyu.net.
Как раз тот метод трансляции и восприятия музыки, который показывался Фрэнсису Бэкону совершенством грядущего, сегодня стал частью нашей будни. Практически за 3 года стриминговые сервисы преобразовались в основной метод употребления музыки. А прибыли, которые стриминг принес музыкальной промышленности, возвратили ей экономическое могущество начала свежих годов.
Потоковая передача музыки выяснилось не только лишь комфортным прибором для стандартного клиента, который заполучил в собственный телефон необозримые музыкальные сборники за условную сумму, но также и сохранением для самой промышленности. Длительное время самые крупные музыкальные компании утрачивали большие денежные средства от разросшегося в интернете пиратства. Стриминг на самом деле заимствовал их незаконные технологии — и сумел вернуть артистам и лейблам потерянные прибыли. А кроме этого стриминговые сервисы поменяли и сам процесс развлекательного изготовления, позволили исполнителю действовать эластичнее и стать не менее независимым, увеличили локальные рынки, заставив посторониться и интернациональных звезд.
В случае если всмотреться в данную музыкальную переворот еще пристальнее, нетрудно увидеть, что стриминговые сервисы стали и заключительной каплей в том избавлении музыки от промышленного гнета деятельного права, которое стартовало еще до возникновения Сети-интернет и сейчас заканчивается на наших глазах.
MP3 и музыкальные пираты
История создания французской компании Believe прекрасно демонстрирует, как недальновидными были представители самых крупных всемирных лейблов и кто действительно делал цифровую переворот в музыкальном мире. Компания раскрылась в 2005 году — тогда никто не веровал, что можно прекрасно зарабатывать и развивать бизнес, работая на рынке цифровой дистрибуции.
Но один из разработчиков Believe, Дени Ладегайлери думал по-другому. Тогда он регулярно ездил по Риму на скутере, чтобы скопить CD-диски и оцифровать их у себя в доме.
«Он был человеком пассионарного вида и веровал, что музыкальный бизнес будет расти как раз в цифре, — сообщает В. Синявская, гендиректор отечественного и восточноевропейского назначения компании Believe. — В конечном итоге у нас получилось не только лишь спроектировать собственные технологии, но также и возвести отличные отношения с онлайн-магазинами, сформировать обширный инструментарий для движения любого актера и в любой момент его карьеры». Сегодня Believe стал одним из самых крупных игроков на всемирном музыкальном рынке цифровой дистрибуции и крупнейшим в РФ.
А в самом начале 2000-х годов развлекательная промышленность пребывала на верхушке собственного могущества. Право на владение музыкальным текстом агрессивно довольствовалось винилом, кассетой либо CD-диском. Представлялось, ничто не сумеет воспрепятствовать данной гегемонии.
Заход промышленности стартовал совместно с возникновением широкополосного доступа в сеть интернет и открытием формата MP3, который снабдил музыке новое качество существования. MP3 стал знаком свободного размена информацией. Благодаря ему, и разным торрент-трекерам, файлообменникам и локальным сетям, любой человек смог дать в сеть интернет оцифрованное содержание приобретенного CD-диска. И пока великаны музыкальной промышленности всеми силами переступали эти перемены, подпольная музыка распространялась по миру со скоростью передачи данных в интернете, размывая фундамент деятельного права.